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中國嘉德2019秋拍 | 靳尚誼深情追憶名作《雙人體》
2019-11-13

中國嘉德2019秋季拍賣會

二十世紀及當代藝術

時間

11月16日(周六)15:00

二十世紀及當代藝術夜場

時間

11月16日(周六)19:00

地點

嘉德藝術中心B1層A廳

(北京市東城區王府井大街1號)

 

靳尚誼(b.1934) 

雙人體 

1983年 

布面 油畫

102×110 cm

發表

《油畫人體藝術大展作品集》,P6,中國美術館,1988年出版

《二十世紀中國油畫II-1》,P296,北京出版社,北京美術攝影出版社,2001年8月出版

《第三代中國油畫家研究—靳尚誼》,P61-64,廣西美術出版社,2001年12月出版 

《中國油畫家全集—靳尚誼卷》,P42,四川美術出版社,2005年4月出版

《中國油畫史》,P306,中國青年出版社,2005年7月出版

《靳尚誼藝術回顧展》畫冊,P78-79,2005年出版

《靳尚誼全記錄自述-自選-自評》,P78-79,江蘇美術出版社,2009年5月出版

展出

第二屆亞洲美術展,福岡美術館,日本福岡,1986年

油畫人體藝術大展,中國美術館,北京,1988年

靳尚誼藝術回顧展,中國美術館,北京,2005年

RMB:55,000,000-65,000,000

 

  中國嘉德重磅呈現靳尚誼殿堂級傳世經典——《雙人體》。該作品曾參展于1988年在中國美術館舉辦的首屆“油畫人體藝術大展”,成為其中最引人注目的所在。80 年代是靳尚誼創作的巔峰時期,《雙人體》作為其80 年代初創作節點的代表作,開啟并影響了之后一系列佳作的誕生。作為藝術家尺幅最大( 尺寸達102×110cm) 且唯一的雙人體畫作,將造化之雄奇與女性之綺麗寓于同一平面之中,深入完整的面貌標志著靳尚誼的古典主義探索走向成熟,是中國油畫由主題性繪畫向形式語言繪畫回歸的里程碑。此外,憑借形象特征與精神世界的統一,使作品超越時代、觀念與審美,成為新古典主義寫實油畫創作開宗立派式的先驅典范,鑄就了中國當代藝術史上人體畫領域的一座雄奇豐碑,被譽為1980 年代學院藝術的巔峰之作、以及中國油畫史上的傳奇經典。今秋這件由藏家珍藏20 余年的靳尚誼創作生涯盛期的巔峰之作,首次亮相市場,作為少數可流通的藝術家博物館級畫作,必將成為本季拍賣中最受矚目的拍品。

 

  這件《雙人體》我上次見是九十年代末吧,有二十年沒見了,保存的非常好。

  這件作品創作于我剛從美國回來的時候,82年底。這個時間我在美國待了一年,美國的收藏很好,因為它的經濟在十九世紀末二十世紀初非常好,所以留下的東西非常多,很多精品。后來我又到了德國,那次是訪問,有十幾二十天,看了德國的收藏。看了以后,對歐洲油畫的理解就開始比較深入。

 

1988年中國美術館舉辦“油畫人體藝術大展”

靳尚誼《雙人體》為重要參展作品

 

  其實主要就是對油畫語言的理解——油畫的造型語言和色彩語言,中國人學油畫最重要的就是這個,當然還有創作。創作也就是構圖的原則,這個是最重要的,至于什么風格,這個都不重要。那么看了這以后呢,我就發現了一個問題,創作問題我們經過幾十年的鍛煉和學習都清楚了,但我發現造型的問題還挺大的。造型問題在西方的語言中最重要的是體積和空間感,這個問題到我出國后才發現,我的體積問題做的不到位。

  這個體積問題,或者說是語言問題,是很容易理解的。在國內,我的素描在體積、語言、造型的表現上還算是不錯的,但是你做的到位不到位你不知道,因為沒有看過歐洲的油畫原作。我在學習期間僅看了三次蘇派的東西,兩次蘇聯美展,一次俄羅斯的,都很短。那是在五十年代到六十年代,每次展覽時間長的也就一個月左右,除此之外沒有看過任何國外的東西。我是在美國發現我的體積不到位,不到位的影響非常大,也就是你的油畫水平和歐洲一比差距很大,畫面不好看。為什么呢?跟歐洲的繪畫相比,我的畫簡單、畫面單薄,沒有人家豐富,沒有那種厚重感。

 

靳尚誼《塔吉克新娘》1983年

中國嘉德2013年秋拍 LOT 0119

成交價 RMB 85,100,000

 

  我在美國就做了一個實驗。一個畫廊給了我一張照片,畫一個正面肖像,那個照片很清楚,我就根據這個照片,用古典的方法,把體積認真做了一下。為什么用古典的方法呢?因為這樣它的邊線是清楚的。我們以前畫油畫,邊線用印象派的辦法把它虛掉了,這樣以為轉過去了,其實沒有。用古典的辦法邊線就會很清楚,讓它轉過去,也就是邊線的地方非常復雜,一些變化都需要做到。還有它的體積,正面的,從顴骨到頭部后面很厚,我的只有一半,就需要把由顴骨到后頭的這個面和層次做出來。這個道理我都懂,做也能做到,我就認真的做了一下,結果這個畫就很完整的、很厚重的呈現了出來。這個畫完了以后,畫廊老板一看覺得太棒了,還要給我辦綠卡,我也沒要,就回來了。

  回來之后,中國剛剛改革開放,大家都在練手,畫畫,好多年沒畫了。我們油畫系里頭組織畫人體,第一張畫的是躺在草地上的人體《自然的歌》,我就用古典的方法,把它畫出來了。畫完以后,油畫系的教員就很驚訝,說你變化很大。簡單講,就是水平提高了。

 

靳尚誼《青年女歌手》1984年

中央美術學院美術館藏

 

  這張《雙人體》是第二張。83年初,寒假期間,壁畫系有個進修班,他們在放假期間自己找模特來畫畫,我也去畫。畫“雙人體”,這個是以前沒有過。這時候就請了兩個模特,有一個坐著,另一個躺著。躺著的模特很好,皮膚顏色也很好,畫過。這個坐姿的呢,沒畫過,她是新來的,脫了衣服,裸體非常棒,為什么呢?她的腰很細,胸比較大,造型非常好。她是當時外語學院的學生,出來做模特掙掙錢,當時裸體模特價格比較高。

  這個人的造型非常好,所以就擺了一個“雙人體”。這個我還是用了古典的辦法,把邊線弄得比較清楚,然后很深入,厚重體積做出來,顏色關系都是可以的,冷暖色調......這張畫完成后,引起很大的轟動。學生們沒見過這樣的作品,很快在美院都傳開了,好多人都來看,所以這張作品當時在美院造成的影響是很大的。后來我開學教課也是畫的這個模特。《雙人體》當時還參加了88年的人體大展,那影響也很大,因為是國內的第一次人體大展,幾乎所有的報刊、雜志都在宣傳。這個題材,雙人體題材很少畫,雙人體本身就很特別的。那么我又看了歐洲原作,在這件作品上做了一個新的實驗,就用這樣的風格,其實就是把油畫語言做的更深入、更到位一點,所以這張畫也是我的繪畫中深入表現時期的一個重要作品。

  后來,我繼續用這個古典的手法畫了一批,比如《塔吉克新娘》。《雙人體》是83年初完成的,《塔吉克新娘》是83年底。因為《雙人體》完了以后呢,我想把它變成創作,反映生活,這個還是有基礎的。《塔吉克新娘》我花了一年時間去深入生活,搜集很多資料,剛畫完美院的人就傳開了,說這張畫的很有意思。后來參加北京美展,再參加全國美展。然后北京美展沒選上,說我的題材太小,不重要,但那張影響很大,當時所有的雜志都登封面。

 

  靳尚誼《瞿秋白在獄中》1984年 中國美術館藏

 

  中國人學油畫啊,有他的難度。好多人不太清楚,因為中國人習慣畫中國畫,中國畫的語言跟這個不太一樣。像中國人畫水墨畫,講筆墨、講線,筆墨、線不過關,什么都不行,是這個道理。同樣在油畫里,你的體系語言不過關,整個都不行,這個非常重要。所以,《雙人體》這張畫是我開始油畫語言轉折,深入時期的一件重要作品吧!

 

中國嘉德2019秋季拍賣會

預展

嘉德藝術中心

11/13-11/16

二十世紀及當代藝術丨珠寶翡翠

11/17-11/19

郵品錢幣丨珠寶翡翠

 

北京國際飯店會議中心

11/14-11/16

中國書畫丨瓷器及古董珍玩丨佳釀臻茗丨古典家具及工藝品丨古籍善本丨金銀器丨名人手跡

 

拍賣

嘉德藝術中心

11/16-11/20

 

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