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中國嘉德2019秋拍 | “ink+”水墨里的一道靚麗風景
2019-11-13

中國嘉德2019秋季拍賣會

大觀——中國書畫珍品之夜·近現代

時間

11月18日(周二)19:30

地點

嘉德藝術中心B1層A廳

(北京市東城區王府井大街1號)

 

  “ink+”專題集結了目前國內70、80新生代水墨的最強陣容,也是“當代書畫”專場里的一道靚麗風景。本專題推出伊始,就意在新生代畫家里遴選出在水墨實踐領域里勇于探索的青年畫家,為當代水墨市場注入新的活力。徐華翎、黃丹、譚軍、徐加存、黨震、劉琦、周雪、祝錚鳴、曾健勇、肖旭、潘汶汛等藝術家都有代表性作品上拍,以饗藏家。

 

劉琦 b.1979

假山石

鏡心 設色紙本

59x98 cm

估價:RMB 10,000– 20,000

 

曾健勇 b.1971

樹上的童年

鏡心 設色紙本

題識:健勇

鈐印:Zeng Jianyong

149 x 83 cm

估價:RMB 10,000– 20,000

 

  曾健勇有一種非常敏感的理論自覺能力,這也是自“大隊長”到“主角”系列呈現主題愈見清晰和明確的原因。我們也就不難相信,曾健勇對少年情緒的把握,很有可能受到一種所謂“當代性表情”的直接影響。對于當代性的預設,以及固定圖式的確立,構成了曾健勇在藝術創作過程中不可回避的思想境遇。在筆者看來,指出這一點對于評論曾健勇的創作并無半點傷害,要知道,藝術創作觀念的選擇,源于一種理性自覺和認識層面的價值判斷。如果說藝術家憑著直覺作畫,那么對創作主題和題材的選擇,便帶有強烈的自我指涉性意味。也就是說,曾健勇制作的少年肖像,盡管有著某種宏大敘事性的假想,然而客觀上仍然可以獲得一種現實意義層面的有效反思。曾健勇細膩而靈慧的語言,微妙地捕捉到少年生命珍貴的脆弱,喚起觀者對少年未知時間的憂慮和無奈。曾健勇以一位研究者的態度去發現少年內心世界的那種緊張和不自在,在很長一個時期里,少年成為他探索的主題,藝術家給予少年寵物、書本、木馬、樹草等禮物,為他們穿戴漂亮的衣物鞋帽,卻并沒有改變少年懷疑的情緒。

— 魏祥奇

 

譚軍 b.1973

鱷魚

鏡心 設色紙本

217 x 79  cm

估價:RMB 10,000– 20,000

 

  譚軍不僅深諳紙本的水墨作品,還不斷的實驗、探索水墨的邊界,以綜合材料的方式表達水墨的精神趣味,譚軍常常把宣紙的紙泥重新附著于布面加以渲染勾勒的方法,創作出另外一種面貌的綜合材料的水墨作品。他在這種嘗試中獲得滿足和自己的幸福感。同時便產生了互為推進的創作態勢,譚軍的作品才顯現出深厚的水墨功夫和精到的水墨意趣,同時又給觀者強烈的時代感和介入現實的當代性。

 

徐加存 b.1977

風景

鏡心 水墨紙本

100 x 68.5  cm

估價:RMB 10,000– 20,000

 

  目前,徐加存對于黑白關係的深度表達也越來越依賴于圖像與墨法的融匯貫通。的確,在大部分情況下,作為實色的“黑色”是對視覺實體或心理感受的某種存在的表達,而“白色”則以虛擬的空間為“黑色”的位置經營提供各種的想像力,但是在徐加存的創作中,藝術家更試圖將原先關係中的主從位置逐漸發展為某種的均衡,而達成這種 均衡的手段則是強調藉助水墨的變化在宣紙上以黑白兩極而形成黑白之間的微妙層次。事實上所謂的“黑白之間”并不是模棱兩可的含義指意,而是黑白之間的各種色彩及色階的全部包含。基于這樣的認識,徐加存竭力藉助于墨法的騰挪變化,展現出了圖像與墨法有機結合的無窮魅力。譬如說,徐加存在畫面黑色區塊的“樹木”的描寫中,就大量運用濃、淡、乾、濕的墨法和墨色之間的疊壓交混而形成某種的“深黑”效果,令整個畫面“黑中有黑”、“黑中透亮”;而在指意天空的白色區塊,藝術家又藉助于微妙的淡墨和水分的流淌,營造出了“白中有白”、“白中透白” 的“淺白”的視覺體驗。“深黑”的效果或者“淺白”的體驗對應的是徐加存更高的藝術追求,即通過畫面所表達的不是物象本身的形體和墨色化的色彩,而是通過昇華到黑白兩色來表現物象并超離物象的自由境界。即便這種境界的取得仍需要不懈的努力,但是徐加存已經在自己的作品中表達出了在自然中遨游、在想像中馳騁、在意境中棲居的造詣才華。即如本次個人展覽中的參展作品,黑白世界在徐加存眼中就是一個多彩的世界,而“深黑”和“淺白”不僅僅是墨色不同色階的指代,更是藝術家精神意境的思考層深,由此也為觀賞者打開了在此容身、想像、擬景、造境的精神空間。

— 趙力

 

黃丹 b.1979

躍馬

鏡心 設色紙本

鈐印:黃、丹

181 x 97.5 cm

估價:RMB 10,000– 20,000

 

  關于我的繪畫,也許大家會從題材上去劃分,比如人物題材或者自然題材,甚至會細分到兒童、馬和女孩,然后從景物會細分到湖水系列或者群山系列,但實際上在我看來,這一切都是必然的,它們是我對這種生命力的贊嘆下做出的描述,是通過不同的東西去描述這一件事情—涌動的生命力。

— 黃丹

 

肖旭 b.1981

林里鹿影

鏡心 設色紙本

68.5 x 137 cm

估價:RMB 20,000– 30,000

 

徐華翎 b.1975

鏡心 2005年作

題識:翎。2005。

鈐印:Xu Hualing

159 x 99 cm

估價:RMB 10,000– 20,000

 

  那些女孩沒有動作,沒有表情,她們甚至都不會在畫面露出自己的面容,但情緒和氣氛就已經在那些細膩的蕾絲和發梢間彌散開,不強烈,只是淡淡的,波瀾不驚,看起來就像她們的創作者。在細節和氛圍的把控上,則恰到好處到了極致。

 

徐華翎 b.1975

頭發系列(六件)

鏡心 設色絹本

出版:《中國名畫家作品集·當代工筆——徐華翎卷》,河北教育出版社2006年出版。

43x32 cmx6

估價:RMB 30,000– 50,000

 

黨震 b.1973

黃土高原

鏡心 設色紙本

鈐印:黨震

66 x 143.5 cm

估價:RMB 10,000– 20,000

 

  水墨畫作為中國傳統繪畫的代表性樣式在近現代持續變化發展,如何基于傳統而又超越傳統、生發出當代的生命力成為藝術家們面對的一大挑戰。黨震的老師輩藝術家于上世紀末開啟水墨“當代性”的多種探索路徑,年輕藝術家們正處于接力發展、不斷精進的關鍵階段,值得社會各界給予更多的關注和支持。黨震正是其中的佼佼者,他的作品既有形式上、題材上的敏感性、鮮活性,又有哲學層面的象徵性、豐富性,他的“晦澀”與“灰色”,正是值得在學術上一再品味的特色,賦予水墨“表意”之外更深沉的當代特質。將他的人物畫與風景畫對照,亦可見畫家的“個人心境”與“社會情景”、藝術表達與文化表徵的種種映射和關聯,別有意味。

— 范迪安

 

黨震 b.1973 

水世界

鏡心 設色紙本

90x46 cm

估價:RMB 10,000– 20,000

 

  在不同時期,藝術家對同一題材因情感的不同而呈現出不同的表現形式。黨震“水世界”這一主題中拿蘋果的女性形象成為黨震藝術生涯中不可或缺的表達,它呈現出藝術家的成長軌跡。我們可以看出黨震對女性的表達不是謳歌式的。但是對女性作為歷史角色的探索以陰謀的形式出現,他的態度也不是否定的。這表現出一個藝術家真正探索的胸懷和大膽突破的心。

— 梁曉敏

 

祝錚鳴 b.1979

人物

鏡心 設色絹本

題識 錚鳴

鈐印 Zhu Zhengming

52x33 cm

估價:RMB 10,000– 20,000

 

  祝錚鳴的人物有某種共性,那便是“離相”。“離相境都寂,忘言理更精”(唐-崔元翰),所描繪的對象,最低限度消解了人物的社會屬性,尤其是性別特征:她或他,要么凈發,要么裸身,表情木訥,沉靜無礙,一副滅了人欲的樣子。于佛家和道家來說,這都是“負”的方法。“負的方法,試圖消滅區別,告訴我們它的對象不是什么。...如果不終于負的方法,就不能達到哲學的最后頂點(馮友蘭《中國哲學簡史》)”。剝離了欲望,減化了姿態,像永恒一樣,引我們超越俗慮與塵想,這結論,便是形象的瘦身。而真理的原型一定是瘦身的,即便還沒有到“空”的地步,也有了接近生命本質的意思。

— 徐累

 

周雪

人物

鏡心 設色絹本

鈐印 周

66x36 cm

估價:RMB 10,000– 20,000

 

潘汶汛 b.1976

采薇

鏡心 設色紙本

題識:汶汛。

鈐印:汶汛

73.5 x 49.5 cm.

估價:RMB 10,000– 20,000

 

  可究竟什么是“不多不少的虛無”?這問題雖然無法一言以盡,卻可以用來聯結東西方龐大的視覺和觀看系統,也因而可以論及東方藝術語境中的大化與融合。與西方的主客分離相比,中國的藝術向來不追求描摹清晰分明的狀態,而是注重表達溶解的意象,從而接近某種有無相生的轉換。在詩畫里消解形象的邊緣,其實正是延展有與無、形與似的空間,進而增強“不可見”的氣韻生動。在此,潘汶汛畫的也不是明確所是,而是隱匿,一如她早些年所沉浸流連的靈隱,可進可退,若隱若現。在她畫面里流露的是淡然無求,隨性瀟灑。天地廣闊隨風飄揚,奧妙無盡的禪意和隱而不彰的豐富,將其對中國畫溶解之象的理解表達得淋漓盡致。

— 梁慶

 

中國嘉德2019秋季拍賣會

預展

嘉德藝術中心

11/13-11/16

二十世紀及當代藝術丨珠寶翡翠

11/17-11/19

郵品錢幣丨珠寶翡翠

 

北京國際飯店會議中心

11/14-11/16

中國書畫丨瓷器及古董珍玩丨佳釀臻茗丨古典家具及工藝品丨古籍善本丨金銀器丨名人手跡

 

拍賣

嘉德藝術中心

11/16-11/20

 

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